Триумфальная арка константина в риме: описание деталей, история

Храм Юпитера Оптимуса Максима

Облегчение от Марка Аврелия жертвуя на 4 храма (слева)

Храм Юпитера Optimus Maximus на Капитолийском холме был самый старый большой храм в Риме, посвященный Капитолийского триады , состоящей из Юпитера и его компаньонов божеств, Юноны и Минервы , и был соборного , как положение в официальной религии Рима. Он трижды разрушался пожаром и быстро перестраивался в современном стиле. Первое здание, традиционно посвященное в 509 году до нашей эры, было заявлено, что его размер составлял почти 60 м × 60 м (200 футов × 200 футов), что намного больше, чем другие римские храмы в течение столетий после этого, хотя его размер сильно оспаривается специалистами. Каким бы ни был его размер, его влияние на другие раннеримские храмы было значительным и продолжительным. То же самое могло быть верно и для более поздних перестроек, хотя здесь влияние отследить труднее.

Для создания первого храма были привлечены этрусские специалисты для различных аспектов строительства, включая изготовление и роспись обширных терракотовых элементов антаблемента или верхних частей, таких как антефиксы . Но для второго корпуса их вызвали из Греции. Восстановление после разрушения огнем было завершено в 69 г. до н.э., 75 г. н.э. и в 80-х гг. Н.э. при Домициане — третье здание просуществовало всего пять лет, прежде чем снова сгорело. После крупного разграбления вандалами в 455 году и полного удаления камня в эпоху Возрождения, в подвале Капитолийских музеев теперь можно увидеть только фундаменты . Скульптор Фламинио Вакка (ум. 1605) утверждал, что лев Медичи в натуральную величину, который он вырезал, чтобы соответствовать выжившим римлянам, теперь во Флоренции , был сделан из единственной капители храма.

Палатин

Самый большой из знаменитых семи холмов, история Рима началась на Палатине (Palatium). Здесь были вскормлены волчицей Ромул и Рем, здесь Ромул основал город после убийства брата. Палатин стал средоточием римской элиты. В эпоху республики тут селились патриции. Императоры, начиная с Августа, также облюбовали для проживания Палатин.

«Золотой дом» Нерона ( Domus Aurea ) и большой архитектурный комплекс династии Флавиев долгое время были украшением этого элитного холма. Нашествие варваров превратило Палатин в выжженную пустыню, возрождение легендарной достопримечательности началось лишь в XVII столетии.

Александр Первый — царь-победитель

Дело в том, что именно по Лифляндской или Нарвской дороге в Петербург из Заграничного похода с гвардией и полками столичного гарнизона возвращался император Александр I. Это знаменательное событие петербургское общество решило отметить особенно, подготовив к встрече монарха грандиозную триумфальную арку. Архитектор Кваренги — автор проекта арки — задумал её в классических пропорциях римской арки: один пролёт, мощное монументальное основание, поддерживаемое парами колонн и колесница, запряжённая шестёркой лошадей, венчающая сооружение.

Деревянные ворота были возведены всего за месяц и готовы в конце июля 1814 года, о чём свидетельствовала соответствующая надпись: «Победоносной Российской Императорской гвардии жители столичного города святого Петра, от имени признательного отечества (в день 30 июля 1814 года)». В этот день Преображенский, Семёновский и Егерский полки только что вернувшиеся из Парижа торжественным маршем прошли под сводом арки и вошли в столицу спустя 28 месяцев отсутствия. Нижним чинам было выдано по рублю серебром, чарке вина и фунту мяса, офицеры присутствовали на торжественном обеде по случаю возвращения.

Ещё трижды в 1814 году под Нарвскими воротами проходили полки-победители: 6 октября павловцы и финляндцы, 18 октября — полки конной гвардии, 25 октября — гвардейские казаки. С течением лет ворота стали неотъемлемой частью городского ландшафта, однако время брало своё: в 1824 году генерал-губернатор Петербурга Милорадович рапортовал императору Александру о том, что деревянные ворота пришли в негодность и даже опасны, так как могут внезапно обрушиться, причинив ущерб.

Генерал предлагал возвести их в камне, что и было осуществлено, правда, когда ни Александра I, ни Милорадовича уже не было в живых. Закладка каменных ворот состоялась 26 августа 1827 года в день 15-летней годовщины Бородинского сражения в торжественной обстановке и при присутствии самого Николая I и 9 тысяч гвардейцев — ветеранов Отечественной войны и Заграничного похода. За перестройку ворот взялся архитектор Стасов, несколько изменивший конструкцию Кваренги, сохранив пропорции и основной замысел предшественника. Вопреки желанию Александра I, намеревавшегося перенести каменные ворота на место тех, что были построены при Екатерине, Стасов воздвиг арку совсем рядом с первоначальной.

Существующие арки

Имя	Дата	Современный город	Современная страна	Древнее имя
Арка Каракаллы	216 г. н.э.	Джемила	Алжир	Cuicul, Curculum
Арка Каракаллы	211–214 гг. Нашей эры	Тебесса	Алжир	Theveste
Арка Траяна	c. 2 или 3 века нашей эры	Тимгад	Алжир	Марчиана Траяна Тамугади
Арка Марка Аврелия (Маркуна)	c. 2-й н.э.	Tazoult	Алжир	Верекунда
Наследник	354–361 гг. Нашей эры	Петронелл-Карнунтум	Австрия	Карнунтум
Арка Сергия	29–27 до н. Э.	Пула	Хорватия	Colonia Pietas Iulia Pola Pollentia Herculanea
Арка Кампана	1 век нашей эры	Экс-ле-Бен	Франция	Aquae Gratianae
Порт Нуар	c. 171–175 гг. Нашей эры	Безансон	Франция	Везонтио
Арка Карпентры	18–19 нашей эры	Карпентрас	Франция	Carpentoracte Meminorum, Forum Neronis
Триумфальная арка апельсина	c. 20–27 нашей эры	апельсин	Франция	Колония Юлия Фирма Секунданорум Араусио
Порт-де-Марс	3 век нашей эры	Реймс	Франция	Дурокорторум
Pont Flavien	c. 12 г. до н.э.	Сен-Шамас	Франция	н / д
Арка Гланума	10–25 нашей эры	Сен-Реми-де-Прованс	Франция	Glanum
Арка Германика	18–19 нашей эры	Saintes	Франция	Медиоланум Сантонум
Арка Адриана	131–132 г. н.э.	Афины	Греция	Афина, Афины
Арка Галерия	298–299 гг. Нашей эры	Салоники	Греция	Салоники
Арка Траяна	113 г. н.э.	Анкона	Италия	Анкона
Арка Августа	25 г. до н.э.	Аоста	Италия	Августа Претория Салассорум
Арка Марка Антония	113 г. н.э.	Акино	Италия	Aquinum
Арка Траяна	114–117 нашей эры	Беневенто	Италия	Малевентум, Беневентум
Арка Траяна	c. 109 г. н.э.	Каноса ди Апулия	Италия	Canusium
Арка Адриана	c. 1 или 2 века нашей эры	Капуя	Италия	Capuae
Арка Августа	9 г. н.э.	Фано	Италия	Fanum Fortunae
Триумфальная арка	18–19 нашей эры	Помпеи	Италия	Помпеи
Арка Августа		Рим	Италия	Рома
Арка Константина	312–315 гг. Нашей эры	Рим	Италия	Рома
Арка Друза	9 г. до н.э.	Рим	Италия	Рома
Арка Галлиена	262 г. н.э.	Рим	Италия	Рома
Арка Януса	4 век нашей эры	Рим	Италия	Рома
Арка Септимия Северуса	203 г. н.э.	Рим	Италия	Рома
Арка Тита	82 г. н.э.	Рим	Италия	Рома
Арка Друза	14–37 нашей эры	Сполето	Италия	Spoletium
Арка Августа	8 г. до н.э.	Сузы	Италия	Сегузио
Арко ди Риккардо	33 г. до н.э.	Триест	Италия	Tergeste, Tergestum
Арко дей Гави	c. 50 г. н.э.	Верона	Италия	Верона
Арка Адриана	129–130 гг. Нашей эры	Джераш	Иордания	Гераса
Триумфальная арка		Шина	Ливан	Тирос, Тир
Арка Тиберия	35 г. н.э.	Хомс	Ливия	Лептис Магна
Арка Траяна	109–110 гг. Нашей эры	Хомс	Ливия	Лептис Магна
Арка Септимия Северуса	146–211 гг. Нашей эры	Хомс	Ливия	Лептис Магна
Арка Марка Аврелия	165 г. н.э.	Триполи	Ливия	Oea
	217 г. н.э.	Volubilis	Марокко	Volubilis
Арка Кабанеса	c. 2 век нашей эры	Кастельон-де-ла-Плана	Испания	н / д
Арко-де-Мединасели	c. 1 век до н.э.	Мединасели	Испания	Окилис, Окилис
Arc de Berà	c. 13 г. до н.э.	Рода де Бера	Испания	н / д
Латакия Тетрапорт (Арка Септимия Севера)	183 г. н.э.	Латакия	Сирия	Лаодикия-ад-Маре
Арка Александра Северуса	228 г. н.э.	Дугга	Тунис	Колония Лициния Септимия Аурелия Александриана Thuggensis
	205 г. н.э.	Дугга	Тунис	Колония Лициния Септимия Аурелия Александриана Thuggensis
	~ 300 г. н.э.	Сбейтла	Тунис	Суфетула
южные ворота		Аназарбус	Турция	Аназарбос
Ворота Адриана	2 век нашей эры	Анталия	Турция	Атталея
Ecce Homo арка	2 век нашей эры	Иерусалим	Израиль	Элия Капитолина

Колонна Траяна

Благодаря своему уникальному строению, этот монумент поднимается среди прочих на 9 строчку рейтинга. Колонна посвящена императору Траяну, выходцу из обычных легионеров, укрепившему и усилившему власть римской империи в годы своего правления.

Памятник был возведен в 113 году нашей эры. Внутри него находится винтовая лестница, ведущая на смотровую площадку капители, а снаружи колонна украшена рельефными эпизодами сражений времен войны Дакии и Рима.

Основание памятника, внутри которого расположили урны с пеплом, является усыпальницей императора Траяна, скончавшегося в 117 году нашей эры, и его спутницы жизни.

Базилика Святого Петра

Современный собор Святого Петра является знаковой достопримечательностью Рима. Если и ведут куда-то все дороги, то именно к этому монументальному зданию, являющемуся настоящим воплощением истории в камне. Тысячи людей в разные времена работали над его оформлением, проводили реконструкционные работы. Эта цифра не является преувеличением – история этого места началась ещё в четвёртом веке, когда над могилой Святого Петра начали возводить небольшую и довольно скромно оформленную базилику.

К началу шестнадцатого века по некой не вполне очевидной причине Папа инициировал перестройку базилики. Вскоре появился теперь уже собор Святого Петра – грандиозное сооружение, которое символизирует власть понтифика и является земным оплотом католического мира. Собор открыт для посещения с 7:00 до 19:00. Вход свободный. Дополнительно заплатить придётся за возможность подняться на купол Микеланджело – минимальная стоимость билета составляет 6 EUR.

Колизей, Римский форум, Палатинский холм с одним билетомВход ко времени в собор Святого Петра с аудиогидомБыстрый вход в музеи Ватикана и Сикстинскую капеллуГалерея Боргезе: зарезервированный входной билетБез очереди: музеи, Сикстинская капелла, собор Святого ПетраРим: обзорная экскурсия на автобусе hop-on hop-offБилет на автобус по Риму: на 24, 48 или 72 часаСобор Святого Петра с подъемом на купол и посещением крипты

Экстерьер собора Св. Петра в Риме

НЕ очевидные секреты проекта Бернини

Законченная в 16 веке величественная базилика требовала соответствующей оправы. Постановлением Ватикана, Бернини за 11 лет соорудил непревзойдённый до сих пор образец элегантности и изящности — площадь Св. Петра (Piazza San Pietro).

Созданная в , она представляет из себя эллипс. С двух сторон окружена колоннадой тосканского ордера. Подчеркнув главную ось композиции, архитектор добился ощущения стремительности движения и высокого накала чувств, чем так знаменито искусство барокко.

Трапецевидная площадь Ретта меньшего размера, которая примыкает к эллиптической части, делает католическую церковь более близкой и сокровенной.

План собора и площади Святого Петра в Ватикане. Всю композицию называют «ключом Св. Петра», потому что с высоты птичьего полёта она предстает в такой форме.

3 в 1 или привет паломникам из Египта

В центре эллипса возвышается египетский обелиск. Полагают, что когда-то он украшал цирк Нерона. Ему поклоняются как (1) свидетелю казни Св. Петра. Для его перемещения в 1586 году потребовалось 140 лошадей и 900 рабочих. Монолит весом 385 тонн устанавливали с помощью сложной системы канатной лебедки. Существует неподтверждённая легенда, что в металлическом шаре на вершине обелиска хранится прах Юлия Цезаря.

От обелиска по брусчатке расходятся лучи из травертина, устроенные так, чтобы обелиск выполнял (2) роль гномона (астрологического инструмента, определяющего направление истинного меридиана), и (3) солнечных часов.

Театральные подмостки Ватикана?

Вы видели сотни тысяч примолкших людей, плотно стоящих на площади Святого Петра? Они стекаются сюда ради момента, когда Папа поднимает руки на благо urbi et orbi (города и мира). Этот характерный жест, которым Римско-католическая церковь представляет себя миру, собирает до 400 000 паломников.

Площадь — зрительный зал и фасад базилики — сцена. Все в соответствии с целью сделать Базилику Святого Петра в Ватикане учебным пособием католического мира. Сам Бернини рассматривал колоннаду как руки Бога, обнимающие верующих.

Фасад — «церковь бедных и для бедных»

В 17 веке Карло Мадерно украсил фасад гигантскими коринфскими колоннами (каждая 27.5 м в высоту) и тринадцатью статуями: Христос и одиннадцать апостолов (кроме Петра) плюс Иоанн Креститель.

За колоннами находятся 5 ворот или дверей, через которые можно войти в собор. Створки дверей центрального портала перенесены из старой базилики (работа середины 15 в). Рядом стоят конные статуи Карла Великого (Августино Корначчини, 18 в) и императора Константина (Бернини, 1670 г).

Там же находится ещё одна жемчужина экстерьера — прославленная мозаика Джотто конца 13 в. «Навичелла». Крайние двери слева — «Врата смерти» — созданы в 1949—1964 гг. крупным скульптором Джакомо Манцу. Через них отправляются в последний путь понтифики.

Символ, который начал разрушаться ещё в 18 веке

Купол базилики Святого Петра возвышается над другими тремя великими базиликами Рима:

Санта-Мария-Маджоре,
Св. Павла и
Св. Иоанна Латеранского.

От пола до макушки креста высота почти 137 метров. Внутренний диаметр — 41.47 метров. Это меньше диаметра купола Пантеона (43.3 м), но превосходит купол Св. Софии в Константинополе.

В 18 веке купол стал разрушаться. Для придания дополнительной жёсткости свод стянули 4-мя прочными цепями

Создан во многом Микеланджело и построен его учеником Джакомо делла Порта во время короткого, но активного папства Сикстуса V (1585-1590). Купол поддерживают парусные своды. Барабан покоится на четырех мощных колоннах толщиной 18 метров. Именно Микеланджело увеличил размер и силу несущей конструкции. При этом сохранил центрическую композицию, задуманную Браманте.

Непосредственными соперниками купола собора Святого Петра в Ватикане являются

Флорентийский собор раннего Возрождения, спроектированный Филиппо Брунеллески и завершенный в 1434 году;
Константинопольский собор Святой Софии, завершенный в 537 году;
и купол, разработанный Кристофером Реном для Собора Святого Павла, закончен в 1710 году.

Постоянно наблюдает и ухаживает за зданием базилики специализированная группа рабочих (sampietrini). Благодаря им, оно всегда в отличном состоянии.

Колизей

Это сооружение по праву занимает первое место списка, поскольку уже давно является не просто величественным зданием, а неоспоримым символом Древнего и современного Рима.

Амфитеатр представляет собой многоярусное здание овальной формы, с множеством расположенных по периметру арок разного размера. На строительство этого сооружения ушло 8 лет. Каждый ярус укрепляют колонны, возведенные в разных архитектурных стилях (коринфского, ионического, дорического ордена).

Отделка Колизея снаружи была выполнена в мраморе, а периметр украшали потрясающие скульптуры.

Самые важные персоны Рима и сам император усаживались в нижних ложах для привилегированных особ.

Несмотря на то, что уцелела лишь одна треть здания, римский Колизей остается одним из самых поразительных архитектурных сооружений во всем мире.

Триумфальные арки в Риме

В данной публикации три наиболее известные и важные триумфальные арки в Риме – Константина, Тита и Септимия Севера. К тому же находятся они в шаговой досягаемости одна от другой, и посетить их возможно за один день.

Триумфальными арками принято считать архитектурный памятник в виде крупной торжественно исполненной арки.
Триумфальные арки прежде сооружались при входе в города, в завершении улиц, на мостах, просторных дорогах, во славу победителей либо в память о значимых событиях.
Прежде триумфальные арки создавали временные, они зачастую всего возводились из дерева, и постоянные, подобные арки должны были стоять длительное время, потому собирались из камня, кирпича либо бетона. Как раз постоянные триумфальные арки в Риме и уцелели до настоящего времени, о них то и будет написано в этой публикации.
У всех триумфальных арок в Риме могли быть 1-а, 3-и либо 5-ь пролетов, перекрытых полуцилиндрическими сводами, заканчивающимися антаблементом и аттиком.
Декорировались они статуями, барельефами, горельефами либо памятными надписями, либо и тем и вторым вместе.

Музеи Ватикана и Сикстинская капелла

Колизей – Без очереди

Собор Святого Петра – без очереди

Уникальные экскурсии по Риму

Далее последовательно будет рассмотрена любая арка детально.

Триумфальная арка Тита – шедевр архитектуры Древнего Рима

Великая Римская Империя остается в веках страной грандиозных свершений, сокрушительных побед, процветания и благоденствия своего народа. Сквозь тысячелетия гениальные Мастера прекрасных творений обращаются к потомкам в беззвучном диалоге о днях былого величия.

И триумфальная арка императора Тита – яркая страница истории древнейшей цивилизации, которой гордятся жители Рима.

Невозможно не заметить это монолитное, строгое и изящное строение, путешествуя по Священной дороге мимо Римского Форума. Именно с первого века нашей эры начинается славное шествие архитектурного сооружения по разным странам мира.

Именно римским зодчим принадлежит идея первооткрывателей и строителей триумфальных арок, как символа бесстрашия и мудрости, героизма и величия полководцев и их преданных воинов в победоносных сражениях.

Наследник престола, он после смерти отца Веспасиана стал Императором Древнего Рима. Его правление продлилось 2 года и оборвалось внезапной кончиной, но добрые дела снискали глубокое уважение Сената и людских сердец. Его называли «любовью и утешением человеческого рода».

Триумфальная арка Тита в Риме, Италия

Столица Италии необычайно популярна, что и не странно, ведь пару тысячелетий тому назад Рим управлял миром. Этот древний город стал столицей всего мира, в нем была своя культура, во многом повлиявшая на современное искусство, были свои правители, лица которых по-прежнему красуются на монетах в музеях и учебниках истории.

Все, что осталось от Древнего Рима и на что можно посмотреть — это археологические памятки, ныне очень популярные среди туристов. Самая узнаваемая достопримечательность — это Колизей. Возле него находится знаменитый Римский форум, ранее бывший деловым центром Рима, Золотой дворец, так и не ставший самым великим в мире дворцовым комплексом и Триумфальная арка Тита, о которой пойдет речь.

Благодаря стараниям архитекторов-реставраторов арка Тита и арка Константина выглядят сейчас практически также, как два тысячелетия тому назад. Единственное, чего Триумфальная арка Тита лишилась — статуи императора, возвышенной ранее сверху постройки. До сих пор достоверно неизвестно, правда ли был похоронен Тит под аркой.

Василий Стасов — архитектор-новатор

В том же году успели заложить фундамент будущих ворот: в землю было вбито почти 1100 восьмиметровых свай, на которые были положены плиты из разных материалов общей толщиной более 5 метров. Первоначально ворота были задуманы мраморными, однако Стасов внёс неожиданное предложение: выстроить арку из кирпича и облицевать медными листами. Это застопорило строительство на долгих три года и лишь в 1830 году были окончательно согласованы все нюансы и сметы новой арки (а год до этого ворота 1814 года были разобраны), и строительство развернулось с новой силой, не прекращаясь ни зимой, ни даже во время знаменитой эпидемии холеры в 1831 году.

За полтора года удалось целиком возвести кирпичную арку, на которую ушло более полумиллиона кирпичей, и уже в октябре 1831 года приступили к её облицовке медью. «Обшивку» изготавливали на Александровском (совр. Пролетарском) заводе в Петербурге, для чего рядом с цехами была изготовлена деревянная модель в натуральную величину, а для изготовления медных листов использовалась специальная «чеканная» медь, взятая из запасов Монетного двора — всего более 5,5 тысяч пудов (90 тонн). Высота самой арки составила 30 метров, ширина — 28.

Не обошлось без происшествий: 2 января 1832 года у ворот вспыхнул пожар, уничтоживший леса, построенные вокруг арки для установки медных листов, и повредивший гранитный цоколь постройки, что потребовало ремонта и некоторых переделок и серьёзно отдалило завершение строительства. И всё же к сентябрю 1833 года арку удалось «одеть в медь», что было несомненным успехом самого Стасова и его горячего сторонника Алексея Николаевича Оленина — президента Академии Художеств, стараниями которого необычная идея по обшивке кирпичных ворот медью была претворена в жизнь.

Основание арки было украшено фигурами воинов, на аттике разместилась скульптурная группа: колесница, запряжённая шестью лошадьми, выполненных малоизвестным тогда скульптором Петром Клодтом, управляемая Славой, работы прославленного Пименова. На самой арке нанесена надпись на русском и латыни: «Победоносной Российской Императорской гвардии Признательное отечество в 17 д. августа 1834», причём на латыни вместо слова «преторианцы» было использовано слово «легион», чтобы лишний раз не напоминать императору Николаю об обстоятельствах его восшествия на престол.

Ворота были открыты на двадцатилетнюю годовщину Кульмского сражения, где гвардейские полки сражались героически, сумев спасти союзную армию от уничтожения, а русского и австрийского императоров от плена. На открытие ворот была выбита памятная медаль на аверсе которой изображены сами ворота и выгравирована дата открытия, а на реверсе Всевидящее Око в лучах славы и годы Отечественной войны и Заграничного похода. На церемонии присутствовал сам государь, а под аркой прошли гвардейские полки, названия которых выгравированы на пилонах ворот, возглавляли шествие дворцовые гренадёры, рота которых была учреждена несколькими годами ранее из наиболее отличившихся и заслуженных ветеранов войн с Наполеоном.

Любопытно, что изначально архитектор планировал разместить в помещениях ворот залы особого музея, посвящённого Отечественной войне и гвардии, однако его желание сбылось лишь спустя два века: сейчас там размещена экспозиция мемориального музея «Нарвская застава». А сами ворота ещё немало повидали на своём веку: 9 января 1905 года они стали немыми свидетелями расстрела рабочей манифестации, вошедшей в историю под названием «Кровавое воскресенье», осенью 1941 года через ворота проходили полки Ленинградского фронта, отправлявшиеся на передовую, летом 1945 — части Ленинградского гвардейского стрелкового корпуса, вернувшиеся из Прибалтики и принявшие участие в Ленинградском Параде Победы

История развития архитектуры в Древнем Риме

Сложно себе представить, однако такие обычные строительные материалы как туф, кирпич и цемент были основными при возведении великолепных храмов, дворцов, колоннад и триумфальных арок, составлявших архитектуру Древнего Рима.

Если бы не разрушения, произведенные самим человеком, большинство построек античности могло бы до сих пор стоять в своем первозданном виде, так как конструкции древних сооружений скреплялись крепчайшим римским цементом – смеси извести с продуктами вулканической деятельности.

Римская архитектура объединила в себе элементы этрусской и греческой строительной культуры, а историю ее развития можно разделить на несколько основных этапов. Самые древние постройки, относящиеся к периоду от основания Рима и до IIв. до н.э., отличаются ярко выраженным влиянием этрусской культуры. Среди памятников данного периода – некоторые языческие храмы и катакомбы, Мамертинская тюрьма, Клоака Максима, Аппиева дорога и другие. В постройках, появившихся позже, отчетливо прослеживается влияние греческой архитектуры. Примером тому служат прекрасно сохранившиеся храмы Портуна и Геркулеса, располагающиеся на Бычьем Форуме.

САМЫЕ ДРЕВНИЕ ХРАМЫ РИМА, СОХРАНИВШИЕСЯ ДО НАШИХ ДНЕЙ

Петр I — ворота в Европу

Традиция возводить триумфальные ворота относится ещё к римским временам: через арку в город вступал полководец-триумфатор и его войско, вернувшееся из дальнего похода. Во времена империи возводятся каменные арки, некоторые из которых сохранились по сей день. Эти величественные сооружения прославляли гений того, кому они были посвящены будь то Тит, Траян, Адриан или Константин. Стремясь подражать античным образцам триумфальные ворота появляются и в европейских столицах, а после восшествия на престол царя Петра Алексеевича и в России. Справедливости ради стоит сказать, что триумфальным воротами отчасти можно считать «Золотые ворота» в Киеве и Владимире, построенные при Ярославе Мудром и Андрее Боголюбском соответственно, однако при Петре I возникает совершенно новая традиция строительства многочисленных триумфальных арок для встречи победоносных войск царя на европейский и античный манер.

Великолепные деревянные ворота, украшенные резьбой и золотом, строятся в Москве после взятия Азова: царь с армией подобно античному принцепсу проходит через ворота. В 1705 году Доменико Трезини возводит триумфальные ворота в только что взятой Нарве, затем по просьбе царя повторяет их в Петербурге, а после переводит в камень — сейчас это Петровские ворота Петропавловской крепости. После Полтавской баталии в Москве и Петербурге устанавливается сразу несколько триумфальных арок, для празднования Гангутской победы строится большая трёхпролётная арка на Троицкой площади и отдельная морская арка в устье Невы. Несмотря на такой размах строительства от петровских времён нам достались лишь одни «праздничные» ворота — каменные Петровские, в то время как остальные обветшали и со временем были разобраны. Та же участь постигла арки анненского и елизаветинского времени, что десятки лет украшали Невский проспект, напоминая о победах над турками и шведами.

Вторыми каменными триумфальными воротами Петербурга стали Лифляндские или Екатерингофские ворота, находившиеся по любопытному совпадению на Нарвской дороге. Помимо прославления успехов русского государства при Екатерине Великой и в частности побед над турками во время войны 1768−1774 годов, ворота ещё и функционировали как въездные, так как в то время было принято решение оградить от проникновения в столицу разных нежелательных элементов, для чего начали рыть Обводный канал и насыпать вал рядом с ним. Лифляндские ворота были самыми парадными, именно с них начинался путь императрицы в Стрельну, Петергоф, Ораниенбаум и Кронштадт. Завершённые в 1784 году ворота простояли почти полвека и были разобраны лишь в конце 1820-х, что связано с историей ещё одних триумфальных ворот.

Санта-Мария-ин-Космедин

По другую сторону от античных храмов стоит Санта-Мария-ин-Космедин, еще одна титульная церковь Рима со своим кардиналом. Считается, что она построена в VI веке нашей эры греческими монахами во времена византийского папства (т.е. Папу одобрял Византийский император). Церковь построена на фундаментах бывшего храма Геркулесу. На Бычьем форуме был центр поклонения именно Геркулесу. Колокольня построена намного позже — в XII веке. Здание красного кирпича, такого же, как и кирпич Колизея и Пантеона и многих других древних и не очень зданий Рима.

Санта-Мария-ин-Космедин

Главным сокровищем церкви Санта-Мария-ин-Космедин является древняя мозаика ранее украшавшая старый собор Святого Петра в Ватикане и несколько старинных фресок, выполненных в духе «Христос — добрый пастырь». Роспись под потолком уже практически не видно, она очень блеклая и освещение не очень хорошее.

Полы в технике в технике Косматеско

Главным же аттракционом этого места является фотографирование у античного люка, сейчас укрепленного вертикально. После выхода в свет фильма «Римские каникулы» в 1953 году церковь Санта-Мария-ин-Космедин стала одной из самых посещаемых церквей столицы Италии. Все хотят увезти из Рима фотку с собой на фоне Уст Истины.

Уста истинны в Санта-Мария-ин-Космедин

С утра до вечера перед церковью стоит очередь жаждущих сделать фотографии. Мы не стали стоять, сфотографировали Уста сквозь прутья решетки, улучив короткий момент , когда рядом не было китайца. Странно, что фильм «Римские каникулы» так популярен в Азии.

Санта-Мария-ин-Космедин и очередь к Устам Истины

Я уже упоминала, что весь ансамбль площади находится на берегу Тибра, рядом расположен и бывший выход в реку старинной канализационной системы — Большой Клоаки, якобы построенной в V веке до нашей эры. Сейчас античная канализационная система работает, как ливневый сток.

Мост Эмилио тоже очень древний, его якобы построили в III веке до нашей эры и он благополучно простоял 17 веков, перед тем, как его разрушило наводнением.

Остров Тиберина и развалины моста Эмилио

За мостом начинается очень живописный средневековый квартал Рима Трастевере. Мы прошлись по нему совсем чуть-чуть, поэтому про Трастевере я вам рассказывать не буду. В следующей статье я расскажу вам про виллу Боргезе. Это будет уже не про средневековый или античный Рим, а про Рим эпохи Возрождения.

Возможно вам будет интересно почитать статью-обзор районов Рима для проживания — Как выбрать отель в Риме или где лучше жить в Риме. Там я даю краткое описание районов Рима и ориентирую по ценам на отели в каждом районе.

Рим | 2 | 1 725, сегодня 1 | (1 оценок, среднее: 5,00 из 5) Загрузка.

Как сэкономить на отеле до 20%

Подбирайте себе отель на привычном сайте Booking.com, внимательно читая отзывы. Букинг собрал с клиентов самую большую базу отзывов. Потом проверяйте этот же отель на сайте roomguru.com, быстрее всего найдутся места, где этот же отель можно забронировать дешевле.

Архитектура древнего Рима и античные памятники Вечного города

Сентябрь 25, 2018

Одним из самых популярных туристических маршрутов у превеликого множества путешественников является посещение Вечного города – величественного, с многовековой историей и огромным культурным наследием. Архитектура Древнего Рима поражает своей монументальностью, удивляет своим возрастом и просто приводит в восторг. Благодаря работе сотен тысяч человек различных профессий сегодня для нас античный Рим – это не только иллюстрации в учебнике истории, а целый неизведанный мир.

Памятники архитектуры Древнего Рима, бережно сохраненные для потомков многими поколениями, могут поведать о важнейших исторических событиях, о заслугах великих правителей и жизни простых людей. Специально для читателей 39rim.ru мы подготовили статью о самых важных памятниках древнего Рима, которые обязательно стоит увидеть каждому. Однако, для начала мы хотим немного рассказать об истории развития архитектуры в Риме.

Триумфальная Арка Тита — память о взятии Иерусалима

В Древнем Риме триумфальные арки начали воздвигать еще во времена республики. Прообразом этого сооружения были обычные ворота, вызывавшие ассоциацию перехода из одного пространства (чужого) в другое пространство (свое) или наоборот. Большинство арок построили в память значимых военных побед, когда армия и полководец возвращались из чужого, побежденного мира в свой, торжествующий и приветствующий. Триумфальная арка этого правителя была возведена в честь победы в Палестине. На ее рельефах изображены императоры, легионеры, рабы.

Термы Каракаллы

Седьмое место достается, так называемым, «банным комплексам» Рима. Созданы они были при Марке Аврелии, императоре по прозвищу Каракалла, в III веке нашей эры.

Строение имело множество отделений, предназначенных не только чтобы мыться, но и полностью расслабиться, получить наслаждение и отдохнуть душой. Постройки включали в себя сами бани (термы), библиотеки, места для театральных представлений, гимнастические залы.

Целью этого сооружения было привлечение людей, популяризация терм, в связи с чем императоры стремились не только украсить стены и полы строения уникальной мозаикой, мрамором, но и собирали в нем многочисленные скульптуры, и иные ценности искусства.

Театр Марцелла

Самый крупный из античных театров – это театр Марцелла ( Teatro di Marcello ). Строительство было начато Цезарем в 13 г. до н.э. и завершилось при Августе, который освятил постройку в честь своего умершего племянника Марцелла. Зал театра, украшенный колоннами всех стилей, вмещал 20 тысяч зрителей. Места на галерке предназначались для женщин, иностранцев и рабов – размещение учитывало иерархию, принятую в римском обществе. От монументального сооружения уцелел только внешний фасад, в XVI в. перестроенный во дворец Перуцци.

Уверен, теперь древний Рим станет для вас немножко доступнее и интереснее. Приглашаю вас влюбляться в Вечный город вместе с командой ИТАЛИЯ ДЛЯ МЕНЯ.